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創新視角看舞美 無界思維謀發展

來源:演藝科技  第九期

一、話無界舞美 展多元理念


    舞臺美術設計領域與其他藝術學科的邊界呈交錯趨勢和多領域跨界融合,參會藝術家對主題“無界”從不同角度進行定義和探討,拓寬舞臺美術的界限。


中國舞臺美術學會副會長、國際舞美組織 中國中心主席、中央戲劇學院劉杏林說:

    “跨學科、無界、多學科、交匯等在當下國際藝術和劇場設計領域是熱門的關鍵詞,舞美設計所涉及到的學科越來越寬泛,出現了一系列超出人們既定概念和專業認知的現象。

前不久閉幕的布拉格國際舞美展中荷蘭國家展,就是一個最新的,當然也許是極端的例子。

  但它畢竟代表了最邊緣性的探索,并且在世界其他重要的藝術節上廣受關注。展覽內容是用從整容手術中收集的人體脂肪加工成肥皂,然后轉化為藝術。藝術家認為多余的脂肪象征著愧疚,試圖把這種帶來精神和社會負擔的消極因素,轉化為積極有用的資源。這個涉及人們身體改善過程的回收項目,不僅僅在于廢物的開發利用,而且可以向社會傳達一種象征性的精神信息,那就是展廳墻壁上醒目的字體:“把痛苦洗掉”展覽空間類似一個肥皂商店或美容診所,一種懺悔和持續性愧疚循環系統,也是一種交互式表演裝置。其中一層櫥窗陳列著裝有脂肪提取樣本的塑料袋,有專門人員為觀眾解說和試用肥皂洗手。二層放映室的影片,記錄了利用回收人體脂肪制作肥皂的詳細過程。其中包括,與整形外科醫生和美容機構的合作、解決相關當事人的權益,通過衛生鑒定和高溫消毒、制定與肥皂品質和功能相關的配方、必要的倫理和法律方面的咨詢和幫助。所有這些,使得上述創作的涉及范圍,顯然遠遠超越了傳統意義上藝術家關注的學科界限。

  這樣的例子不單是牽扯到戲劇門類之間的劃分、藝術學科的劃分,更涉及到其它如社會學、經濟學、生物和化學等學科。這種趨勢也挑戰者我們對戲劇和舞臺美術的既定認識和傳統舞臺美術專業教育,對應著我們這次展覽關于“無界”的主題。作為舞臺設計師,有必要充實自身知識結構,從而對 上述一類現象有所思考,或者解開類似困惑從中得道啟示,也許對于未來舞美發展會更有意義。

北京人藝導演、劇作家李六乙

  從“無界”展覽中,欣喜地看到當今舞臺的面貌。當代藝術家、當代舞臺美術藝術家非常嚴肅、自覺地尊重傳統、學習傳統、舞臺藝術家的感知與傳統文化緊密結合,而又不失當代精神與思考,使作品具有當代性、無界性、跨越性。從戲劇的發展來看,舞臺美術是推動戲劇發展的重要力量,每一次喜劇的重大變化,都是從舞臺美術開始的。舞臺美術給予導演真實、理解的空間,作為導演的一個非常重要的特質是要懂得空間,要跨專業角色學習舞臺美術,以激發更多的靈感,更有利于理解舞臺和空間,從而創造更好的藝術效果

中國舞臺美術學會會長曹林

 “無界”實際上是對傳統舞美界限的一種打開?!盁o界”可以看做是一種開放式的策展方案。展覽是一種重要的交流方式,它不是簡單的劇照加模型的形式。要突破傳統的展覽形式的傳統認知的界限。千人千面,這是舞美人對于專業邊界的的新的認識。希望舞美設計師和觀眾都將擴大對專業邊界認識程度。


中國舞臺美術學會名譽會長劉元聲

是境界,無界既無境界,是隨心所欲,這也是中國藝術創作德最高境界。以“無界”為主題的這次邀請展,很有價值,對推動舞臺美術學術很研究,很有意義。


國家一級舞美設計戴延年

“無界”是對參展舞美藝術家更高的要求,無論是對于精神狀態、創作思維狀態,還是跨界狀態。無界是對構成一場戲劇的的各個專業(導演、演員、舞臺機械等新技術)之間界限的打破。

國家一級舞美設計季喬

“無界”更多的是關乎于自我心界。   劇場表演和展覽表達,它們都是存在的一種表征,雖然展覽的裝置的述訴著“冒險”德行為,然而這種無以復制的空間恰恰是戲劇與社會的“無界”的微妙平衡,甚至是對表演的重新思考。

留德青年舞美設計胡艷軍

不把“界”單純框成舞臺美術的界限。追求無界也是尋求邊界。所有的藝術形式和技術都是相關的,藝術相關元素包括舞臺、空間、劇場,邊界在哪里?眼之所見、耳之所聽。在當今社會中,互聯網的廣泛應用已經拓展了藝術的邊界。

上海舞臺美術家學會理事王歡

對于“無界”的概念,可以看作是沒有邊界、可以出格。即便是同行之間的交流,也都可以不在一定范圍內?!盁o界”也可以指不同專業的人員在舞臺完成上的角色的轉變。如舞美設計出身做導演,或者是導演做舞美,這都是打破界限,都是藝術的交流。傳承非常重要,有益于舞美行業的持續發展。


中國兒童藝術劇院、國家一級舞美設計申奧

“無界”是一個更為哲學的概念,狹義來看,無界與現在的社會變革的狀態(網絡、科技的進步、信息量爆發等)緊密相關。在變革過程中,面臨的問題四是打破邊界、打破固有的限制,需要創造更多的可能性?!敖纭奔仁菍I領域、知識范疇的邊界,也是傳統固有的東西。作為舞美人,不要顛覆傳統,而是要繼承傳統、打破邊界?,F在我們談論的“無界”,也是藝術家面對藝術、面對生活的態度,是一種顛覆禁錮,打破邊界,重塑認知的一種觀念。它需要藝術家涉獵更廣泛,心態更包容,視角更獨特。


二、談“無界”展覽 思舞美走向


參會藝術家就展覽本身的形式、意義展開討論。展覽因時而異,是藝術家展示自我的舞臺,是舞美人之間的交流平臺,也是觀眾與設計師之間互動的形式,開放式展覽對于中

國舞美人才成長、舞臺美術的發展有很大推動作用

策展人、國家大劇院舞美總監、國家一級舞美設計高廣建

“北京舞臺美術設計邀請展”始于2011年,每四年一屆。從2015年第二屆開始,設立展覽主題“狀態”,本屆我們選擇的是“無界”,主題的設立是根據每個時期國內外舞臺美術的發展趨勢及對專業自身的認知來確定。無論策展主題“狀態”,還是“無界”,我希望大家都可以多方位、多角度地解讀這個主題定義。無界”是開放的,意在打破不同職業、行業之間的界限,將導演、舞美、燈光、服裝、多媒體設計藝術家的作品并置在同一展覽中,跨學科、跨領域,多元融合打破邊界?!盁o界”主題,也含有對展覽形式、展品自身內容更自由、更積極、更深度的認識和表達,拓寬對舞臺美術領域的傳統見解。此次展覽在保持老中青不同年齡段藝術家參展的基礎上,更趨年輕化,參展形式亦無規定,在相對平等有限的物理空間中,打造一個精神上同樣“無界”的平臺。

中國國家話劇院、國家一級舞美設計嚴文龍

  中國舞美設計正在做有價值的東西,但就藝術來說,無用的、無價值的東西也許才是真正的藝術,中國舞美仍需發展。把原來沒有用的東西變成有用的東西、或者說變成觀眾覺得很有用的東西,這是展覽的意義我這次參展的四川話版《茶館》,舞美設計有很多想法、想要突破很多問題,所以做了一些跟老版演出很不一樣的做法。但事實上很多的界”,還是無法實現真正意義上的突破。如果在未來更多人來設計、創作《茶館》能真正做到無界,舞美設計還有一萬多種可能性。


中央戲劇學院舞美系教授邊文彤

  參與展覽是舞美設計師對自己創作思維的重新梳理,對自己狀態的再次調整。觀眾觀看演出是親近設計師和舞臺的過程,特別是與設計師交流后,會對演出、舞臺和設計師的思想理念有全方面的、更加立體的了解。展覽是從另一個角度去看設計師,是設計師在舞臺之外與觀眾交流。展覽和演出是觀眾從不同的角度、打破所有的界限去了解設計師,這突破了設計師和觀眾的“界”。

中央歌劇院、國家一級舞美設計馬連慶

  展覽讓更多的觀眾了解設計師的思維方式和創作方式。它是已經脫離具體的戲劇演出的一種方式,將戲劇中某一主題或元素提煉出來,并對其開新的想象。這種陳列方式可能也有更多語匯表達,但是并不過多地解釋表達,更多地是讓觀眾去思考,這也是在思維上的有界和無界的打破。


中國國家話劇院、國家一級舞美設計師劉科棟

   “無界”展覽具有很大吸引力,刺激藝術家的設計興趣和創作靈感。中國需要高端的展示平臺,需要讓年輕的藝術家有更高的目標,在這個行業中更加努力。展覽本身的不確定性讓每位參展藝術家更加不敢放松,本“無界”展覽是一次規模龐大、集中國內頂尖舞美藝術家、展現個人氣質與思考的舞美展覽。希望此展可以延續下去,為舞美行業人員提供一個交流

學習的平臺。

上海戲劇學院舞美系副教授胡佐

將舞美藝術家的展品和四年以來的個人的創作成果有機融合在一起會更有意義。在本屆展覽中,我根據國家大劇院提供的道具—架子,來進行創作,將宣紙一層層地疊加,這是一個新的創作過程,將中國傳統文化元素與設計者的創作經歷相結合。在四年前的展覽會上,我曾提出開放、多樣、創造作為關鍵詞,在今天仍然適用,這更是當代世界舞美發展的整體態勢。


上海戲劇學院舞美系講師沈力

在信息越來越多、傳播更加迅速廣泛的今天,一個舞美專業的學生接受的信息量比從前數量多、方式多、來源多,因此,選擇范圍也就更廣。所以作為舞美藝術家,面臨眾多展示形式時應更多地選擇自己感興趣的、善于發揮的、讓自己做得更開心的、愿意去接受的項目,這樣可以讓自己的思維更加開放和活躍


后記

  策展人高廣健老師對記者強調展覽的初衷:舞美邀請展作為一個平臺,價值超越個體作品本身。一個作品往往只是在一個劇場中和一部分觀眾去分享,而展覽是把全國優秀的舞臺藝術家聚集在同一個空間里交流和展示,帶給參觀者別樣的感受與思考。此次展覽的交流中,藝術家們結合國內外舞臺美術的發展狀況,探討行業未來的發展,分享理念,開拓視野,有助于下一個階段的創作。同時,借助北京舞臺美術設計邀請展這一平臺讓更多人了解舞美行業發展狀況,發現年輕舞臺美術家的創作才華。所以,策劃一個展覽遠比單純地完成個劇目的創作更有價值和意義。據悉,未來,“北京舞臺美術設計邀請展”將繼續伴隨中國舞臺美術事業進程,發揮國家大劇院最高表演藝術殿堂的品牌號召力,促進國內外舞臺美術設計師交流,把最好的作品呈現給觀眾,激發文化創新創造活力,努力推動中國舞臺美術事業的蓬勃發展。







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